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北京人艺新排反战话剧《屠夫》即将上演

中国网北京9月7日讯(记者 秦金月)9月6日,北京人艺新排反战剧目《屠夫》在北京国际戏剧中心·曹禺剧场首演。作为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年优秀舞台艺术作品展演参演剧目,《屠夫》不只是以当代视角艺术地呈现一部优秀剧目,更是以戏剧的形式唤起观众对和平的珍视、对战争的警惕。

《屠夫》通过肉铺老板伯克勒一家及朋友们的生活与命运,以小见大,将战争的残酷以及对人性的摧残真实地呈现在舞台之上。

虽然这是一部从国际视角反映世界反法西斯主题的作品,但世界各族人民寻求正义、反对战争的意志是相通的。“我们也经历了抗日战争,中国人民和很多被法西斯铁蹄碾压过的国家的人民一起取得了胜利,这是正义的胜利,我们在舞台上所做的就是表达正义。”导演何冰表示,《屠夫》在今天的排演,正是以戏剧的形式与观众共同探讨,传递出正确的历史观与是非观,“设身处地想一想,我们还会允许这种事情再发生吗?我们相信正义的存在,也绝不允许这种事情再发生。”

《屠夫》剧照(北京人艺供图 摄影:李春光)

北京人艺《屠夫》首演于1982年,曾由朱旭、郑榕、周正等老一辈艺术家搬上舞台,在观众心中留下了深刻的记忆。而《屠夫》在今天的上演,并非简单的新瓶装旧酒。导演何冰找来了四套剧本,其中有一套是来自德国曼海姆民族剧院的德文剧本,他惊讶地发现剧本之间居然都存在着差异,甚至剧中格施特纳这个角色的性别都不一样。尽管这是一个男性通用姓,在女性中极为少见,北京人艺之前的演绎版本中,也被处理成男性,但何冰通过对剧情的分析,认为格施特纳作为女性更为合适,能让伯克勒在对抗了党卫军之后的剧情更为合理,同时也会让这个角色的色彩更加丰富。新版《屠夫》并未简单地将角色界定为“好人”或“坏人”,而是着眼于战争对人性的深刻影响,从现代视角重新深挖文本,从文本出发,通过行为找到人物,并通过对人物行为的诠释,展现出大时代对每个个体思想和生活的深刻影响。“这也是北京人艺舞台创作的根本方法”,导演何冰表示。

一批正值“当打之年”的中青年演员齐聚《屠夫》剧组,在继承北京人艺现实主义表演方法的基础上,进行了更多表演上的尝试。不同于朱旭所演绎的松弛幽默、带有强烈个人色彩的伯克勒,金汉紧紧抓住角色的职业身份和性格特点,塑造出一个重义气、会直白表达对法西斯不满与愤怒的屠夫形象。金汉直言:“朱旭老师的表演是标杆,他激励着我更好地去诠释这个角色。”黄薇饰演的比内尔,则从一个普通家庭妇女的视角出发,凭借对家庭深沉的爱,细腻展现出战争渗透生活每个角落的痕迹,从而折射出战争本身的荒诞与残酷。面对前人已经塑造过的角色,李麟通过对文本的深入挖掘和丰富,令哈青格尔这一角色更加立体饱满;王卓达饰演的汉斯,不是单纯的反派,而是呈现出一个在集体狂热中丧失自我、被动迷茫的青年形象;柳文伊细腻演绎出在战争环境下,依然没有丧失生活热情的单纯女孩哈贝尔;周情云则准确把握格施特纳的人物特性,创造性地将女性心理诠释进人物行动线,展现出角色性格的复杂多面;张瀚生为古里奇注入了善良与温暖,塑造出在战乱中依然充满人情味的巡官形象;龚钰泉从最初的“不敢演”,到敢于放大内心细节,生动刻画出一个被迫流亡却心怀正义和美好的犹太律师罗森布拉特;黄麒源饰演的阿罗依斯极具讽刺色彩,戏剧张力与表演空间十足,被何冰导演称为全剧“彩蛋”;周帅则以审判者的视角,将拉姆博士的残忍与不可饶恕展现得淋漓尽致。孙嘉良、杨琪芳、解天、王宁、李雪歌、闻博、李京旭、李紫瑞、杜博涛、刘倍伯、龚佳豪、杜子俊等演员也凭借青春的活力与热情,在表演中碰撞出火花,相互激发,塑造出一个个鲜明生动的人物形象。

与之前写实性内景不同,这版《屠夫》的舞台设计以外景为主,充分利用舞台空间,将每个角落都转化为表演区域,通过丰富的舞台语汇,巧妙地将伯克勒家中、肉铺与其它场景融为一体。舞台上最亮眼的装置,是一列车头后连接着两节车厢的老式蒸汽火车。舞美设计结合曹禺剧场独特的“品”字形舞台结构,充分利用纵向空间,让火车随着剧情推进在台上行进、旋转。庞大而森冷的火车无论从舞台一侧还是后方缓缓驶来,都带来强烈的压迫感,恰如那个年代战争所带来的动荡不安在人们心中投下的深深恐惧。据导演何冰介绍,火车这一意象承载着多重寓意:它在带来视觉与心理冲击的同时,也蕴含着温暖的希望——“它也可以带我们去远方”;此外,火车也暗喻时光的流逝,与剧情的时间跨度遥相呼应。

本轮演出将持续至9月17日。

《屠夫》剧照(北京人艺供图 摄影:李春光)

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