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这个秋日不寂寞,《北京兔儿爷》点燃新京味生活
《北京兔儿爷》开票 | 一场保护民俗的大战即将登陆北京
在中秋节,除了吃月饼,赏圆月以外,对于老北京人来说,还有样必不可少的吉祥物——兔儿爷。
“兔儿爷”属于北京泥彩塑的一种。传说早年间京城闹瘟疫,几乎家家户户都有人染上疾病。广寒宫的嫦娥仙子听闻此事,便在中秋节这天,派玉兔下凡来帮助老百姓战胜瘟疫。自明朝开始,每逢中秋,家家户户便会供奉“兔儿爷”,以此来感谢玉兔的救命之恩,同时表达老百姓追求健康平安的美好愿望。
在知名作家舒乙眼里,“童年时候兔儿爷就是中秋节的象征,没有了兔儿爷好像就不是中秋节。孩子们都得买兔儿爷,大家都觉得要是连兔儿爷都不买那还怎么得了。”
可在科技飞速发展的当下,包括制作“兔儿爷”在内的一些传统工艺和习俗正逐渐被忘却。
这些传统工艺和习俗该不该被继承,新环境下,又该如何摆正传统和现代、守正与创新之间的关系?
老手艺人“兔儿爷赵”就被这个问题所困扰。
剧情简介
“兔儿爷赵”几代人都是制作兔儿爷的手艺人,可到了赵春风这一代,兔儿爷已经慢慢被人们遗忘了。赵老爷子努力地推广兔儿爷文化,渴望有生之年招到一个肯吃苦的徒弟,把手艺传下去。但他的儿子一心想发财,根本不愿意继承制作兔儿爷的手艺。
万般无奈的老爷子想出上网发帖子海选徒弟的绝招,您甭说,还真招到一个可心的徒弟。可这个徒弟让兔儿爷产业化的新思维,让老爷子有点儿接不住招儿。儿子见兔儿爷有利可图,哭着喊着要继承手艺。
什么才是工匠精神?传统手艺该不该求新求变?到底应该怎样保护民俗文化?兔儿爷究竟是玩具、手艺、传统、文化、历史,还是商品、利益、工具?一场继承传统手艺和保护北京民俗文化的大战,在“兔儿爷赵”家爆发了……
剧目亮点:
有方向,有传统,有文化,
新时代,新京味,新表达。
1、扎根:传统为底色触碰京城原味
“我们想通过剧中“兔儿爷赵”一个老手艺人的故事,让我们当代的年轻人关注北京的古都文化、红色文化、京味文化和创新文化的内涵与文化定位。”导演王斑如是说。
以“兔儿爷”为支点,《北京兔儿爷》在舞台表演上触及了更多北京元素。故事发生地在地坛、后海一带,是东城故事;鸽子哨、单弦、京韵大鼓是古都声音;白塔寺、什刹海、中央电视台大楼等舞美设计是皇城的旧貌新颜……《北京兔儿爷》力图为观众带来一台有思想性、于社会有益且赏心悦目的京味儿戏。
2、碰撞:现代技术让新老对话
“传统手艺该不该求新求变”是《北京兔儿爷》将要探讨的问题之一。而在话剧舞台表演方面,如何将传统艺术、戏剧矛盾等更加妥帖地呈现在观众面前,则是主创团队立时需要解决的问题。《北京兔儿爷》团队给出的答案是——现代化的光影技术和清晰简洁的切入方式。
在《北京兔儿爷》这部话剧中,老北京和新北京的舞美元素被巧妙地结合在一起。“兔儿爷”面具、太师椅以及说书聊天般的独白,拉近着剧中人物和观众的距离。同时,利用多媒体投影和新颖的网络直播方式,把现实和虚拟环境中人的丰富性和复杂性表现出来,演员和投影之间的互动也让表演更贴近生活。
3、回归:戏剧创作连结生活
传说中,“兔儿爷”是在瘟疫爆发时来到凡间治病救人的。而在2020年,突如其来的疫情同样为全人类送上了一场大考。以医护人员为代表的工作者们,在抗疫一线战斗着,守卫大家的生命健康安全。
艺术往往和生活有着千丝万缕的联系。在疫情的大背景之下,主创团队对话剧《北京兔儿爷》的内容进行了微调。原本在广告公司任职的儿媳妇,如今则成为了一名儿科护士,以此让剧作更加贴近当前生活,并向抗疫一线的勇士们致敬。
联排开始后,小编也第一时间奔赴排练场,为观众们获取一手的话剧信息。尽管话剧还没有正式开演,但演员们已然全情投入,举手投足间便让“兔儿爷赵”、儿子和徒弟等人物形象立体起来。而精心设计的情节和对话,则让老北京的民俗文化和重情义、局气的精气神等于舞台上逐渐成型。
传统和现代交织,冲突与磨合共存,最终构成了这部有笑有泪的《北京兔儿爷》。
这个秋日,让我们一起走近“兔儿爷赵”的故事。
演出信息
主创人员
艺术总监/导演:王斑
出品人:何楠、李莉
编剧:张帆、王甦
制作人:张盛尧、刘月
执行制作:王帅、王甦
副导演:罗熙
舞台监督:刘季云
舞美设计:申奥
音响设计:郑晨
《父一辈儿 子一辈儿》
作词: 王斑、郑晨
作曲: 刘鹏
主唱:王斑
灯光设计:张戈
服装设计:侯建涛
多媒体制作:杜洪波
形体指导:徐沛
宣传策划:安小宇
舞美设计助理:张子轩、王恩琪
本轮主要演员:张华、张盛尧、陈竞、周佳钰、刘思沂、罗熙、阿丽玛、宁彤、张树晨、王甦
策划单位:
北京市东城戏剧家协会
支持单位:
北京市文学艺术界联合会
北京市东城区文化和旅游局
北京市东城区文学艺术界联合会
制作出品:
北京可立欧文化产业发展有限公司
北京童艺艺术剧院有限公司
北京大河之水影视文化有限公司
协办单位:
北京吉兔坊
新影佳映(新沂)电影文化发展有限公司
特别鸣谢:
中英音乐文化有限公司