故事在名煞一时的比利时儿童罪罪犯马克·杜特斯与年龄为8-14岁的几个孩子之间展开,由瑞士著名戏剧导演米罗·劳自一个新闻事件丑闻改编而成。劳通过让演员和辅助导演观看事件纪录片的方式进行排练。场景布置基于杜特斯案件相关材料-罪犯父亲的采访,受害者采访,警方报告以及一封未寄出的被绑架女孩儿写给父母的信。看似"少儿不宜"的剧目需要儿童参与演出,为此大家议论纷纷。这部戏极具矛盾性,剧作本身即以严密的手法反思事件本身的道德问题,米罗·劳成功地使根特儿童建立自信反抗邪恶,并成功地在舞台上、在艺术中对其进行了再现。
是否有可能,用什么方式,与孩子一起表演呈现儿童杀手马克·杜特斯的生活?瑞士剧院导演米罗·劳和他的研究机构IIPM,近年来凭借其无与伦比的政治戏剧,征服了国际各大舞台。他们的作品基于真实事件的证据和故事重建,无情地打破着我们这个时代的禁忌。这次,他们联合比利时根特CAMPO艺术中心一起,创建了一个雄心勃勃的项目,该项目涉及8岁至14岁的儿童和青少年。导演劳选取比利时最恶名昭彰的罪犯传记来刻画比利时简史,并在舞台上反思了对于人类情感的呈现以及再现《轻松五章》探讨儿童认识、感受和行为举止的限度,是一次纯粹的审美和戏剧性的问题与道德问题的交汇融合:孩子们如何去理解叙事、共鸣、失去、屈从、老年,失望或者叛逆等诸多问题的现实意义?作为观者的我们目睹孩子们表演暴力或爱情和浪漫的场面,我们如何反应?尤其是这些对我们自身的恐惧和欲望有何解读?这一切足以构成这场对抗性的经验。
导演通过《轻松五章》,将对现实主义和野蛮主义的审美欣赏纳入戏剧研究范畴。IIPM与CAMPO艺术中心一起重视整个欧洲关注儿童和青少年戏剧作品,在《夜以继日》(蒂姆·埃切尔斯2007年作品)和《近在眉睫》(2011年葛布·司戈德作品)之后,《轻松五章》聚焦马克·杜特斯(Marc Dutroux)的生平及犯罪行为,从而在个人到政治生活各方面的禁忌和痛点提出了自己的看法。
在五个非常简单演习片段中,简短的场景及为摄像机拍的独白,年轻的小演员们潜入不同的角色设定:一名警官,马克·杜特斯的父亲,一名被害者及死亡女孩的父母亲。 他们通过与成年演员一起排练对案件进行重演,逐渐接纳他们的角色和命运:参观犯罪现场、参加葬礼仪式及杜特斯父亲每天的生活场景。 一方面从刚果独立宣言到"白色三月"的大规模示威展现了一幅比利时历史的全貌景象; 另一方面,该剧探讨孩子们的认识、感受和行为举止的限度。在这些场景中观察他们有什么特殊意味? 那么我们在这种情况下面对自己的恐惧、希望、禁忌又是经历了什么呢?
一百年前,伊戈尔·斯特拉文斯基写了《轻松五章》(Five Easy Pieces)作为教孩子们弹钢琴的教学途径。玛莉娜·阿布拉莫维奇用《轻松七章》呈现了行为艺术的标志性时刻。在米罗·劳的《轻松五章》中,孩子们发起了情感和政治荒谬和成人世界无底深渊。让孩子参与成人戏剧意味着什么? 这在权力与主体,戏剧与表演,模拟与人性之间又揭示了什么?《轻松五章》实则是在五个场景中做的一个叙述历史片段的实验。
主创团队
概念、文本及导演:米罗·劳
文本及表演:瑞秋·戴丁,艾莫妮·德·祖多,凡斯·杜芒,阿诺·约翰·凯斯,莫里斯·莱尔曼,佩潘·卢柏克,威廉·卢柏克,布兰奇·吉瑟,波莉·佩斯,卢西亚·雷东多·彼得·萨尼,佩潘·斯蒂奇,艾拉·利兹·泰尤,温妮·瓦纳克,布鲁娜·塔瓦雷斯·莫雷拉·莫塔·弗雷德里克,亨德里克·凡·多尔恩及伊娃·露娜·凡·希福特
中国巡演演员:瑞秋·戴丁,莫里斯·莱尔曼,佩潘·卢柏克,威廉·卢柏克,波莉·佩斯,彼得·萨尼,布鲁娜·塔瓦雷斯·莫雷拉·莫塔·弗雷德里克,温妮·瓦纳克
演出影像: 萨拉·德·鲍施尔, 皮特尔·扬·德·文格尔特, 尤汉·雷森, 皮特·森尼沃, 扬·斯蒂恩, 安斯·凡·德·雷德,亨德里克·凡·多尔恩及安娜贝拉·凡·纽文海斯
戏剧构作: 斯蒂芬·巴莱斯科
导演助理 & 表演指导: 彼得·塞尼乌
儿童护理 & 制作助理: 泰德·昂科
调研: 米丽娅姆·克纳普和卓斯·杜比
舞美、服装设计: 安东·卢卡斯
制作: CAMPO艺术中心,IIPM
联合制作: 布鲁塞尔昆斯坦艺术节 2016,慕尼黑室内剧院,日内瓦艺术节,巴塞尔卡泽纳剧院,苏黎世盖斯阿利剧院,新加坡国际艺术节,英国SICK!艺术节,柏林苏菲娅萨勒剧院和凤凰国家舞台瓦朗谢纳极地欧洲创意。
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